Muchos artistas tiran estos pequeños trozos de madera o empiezan a llenar un cajón con ellos. Pero las llaves de esquina de pintor o los retenedores, otros dos nombres para ellos, pueden ser muy útiles; si aún no los usas, quizá quieras probarlos. Los lienzos nuevos a menudo necesitan ser apretados y las pinturas viejas sobre lienzo pueden aflojarse con el tiempo, normalmente debido a los cambios de humedad y las fluctuaciones de temperatura, y su lienzo que estaba tan apretado como un tambor puede aflojarse en sus bastidores.
Se pueden tensar fácilmente con cuñas de apriete de las esquinas, que expanden ligeramente la esquina ingleteada de las barras, ampliando el bastidor un milímetro más o menos. Claire, nuestra antigua fabricante de lienzos a medida, lo explica: «Si tienes que tensar un lienzo mientras lo pintas, coge un trozo o bloque de madera, sujétalo en el interior del bastidor y golpea con un martillo ligero para que no queden marcas de martillo en los bastidores; hazlo en los cuatro interiores y luego empuja las cuñas hasta su sitio, ya que están ahí para impedir que el bastidor se contraiga y no deben golpearse con un martillo. No golpee las cuñas en sí».
Si tienes la suerte de disponer de maquinaria para trabajar la madera, puedes hacer tú mismo los paneles de madera o contratar a un carpintero para que te los haga. También puedes ir a cualquier tienda que venda madera, comprar una hoja de tablero duro que vienen en hojas de 4′ x 8′ y pagarles para que te lo corten en tamaños personalizados. Las láminas rondan los 20 dólares y el cargo por el corte suele ser de 15 dólares adicionales, depende de cuántos cortes haya.
Por un precio razonable, entonces, usted puede obtener una pila de paneles de madera. Si no, puedes comprar paneles de madera hechos comercialmente en tiendas de arte y sitios de suministros para artistas en línea. Ampersand hace grandes paneles de buena calidad.
Son la única empresa de paneles comerciales que conozco que sella e impriman adecuadamente sus paneles llamados Gessobord. Hay versiones más baratas en Dick Blick y otros sitios en línea. Los paneles comerciales pueden venir con o sin lados acunados madera separada aplicada al panel para añadir profundidad a los lados, y con o sin recubrimientos como gesso u otras imprimaciones.
Tengo dos problemas con los paneles de madera comerciales. Me gusta trabajar en grande y en tamaños que no son estándar. Los paneles comerciales sólo vienen en tamaños estándar, con longitudes máximas de alrededor de 40″ por lado.
Si quieres un tamaño no estándar o algo más grande de 40″ no hay muchas opciones. Algunas empresas comerciales ofrecen paneles personalizados, pero estos pueden tardar hasta seis meses, no es broma, en llegar a usted. Los paneles comerciales utilizan en su mayoría tableros duros para la superficie de la pintura que puede llegar a ser muy pesado en tamaños grandes.
Los pintores al óleo deben sellar la madera para evitar que el aceite ácido de la pintura penetre en el soporte de madera, lo que puede hacer que las fibras de madera se pudran. Aunque los pintores de acrílico no tienen este mismo problema, el sellado sigue siendo un paso importante para utilizar la pintura acrílica sobre madera, para eliminar la decoloración inducida por el soporte SID. El SID es un fenómeno que se produce exclusivamente con las pinturas acrílicas. Los soportes contienen naturalmente impurezas que pueden causar una decoloración amarilla ámbar a cualquier capa acrílica de color claro o transparente que se aplique a la madera, a menos que el soporte se selle adecuadamente.
Más información sobre el SID en el sitio web de GOLDEN. En la Mujer sosteniendo una balanza, el color marrón crudo y/o el color negro muerto cumplían dos funciones: las zonas más amplias de pintura marrón oscura representaban las masas de sombras con el color buff claro del suelo que servía de luces. En los primeros cuadros de Diana y sus acompañantes, el dibujo de fondo, cuidadosamente pincelado, iba seguido de una coloración muerta monocromática para determinar las formas esenciales de la composición.
Algunos de los colores muertos pueden distinguirse aquí y allá a través de capas de pintura desgastadas. Se ha observado que más de un pasaje de El geógrafo parece inacabado y que esto nos permite vislumbrar la pintura inferior de Vermeer, aunque no es descartable que una restauración temprana pueda ser parcialmente responsable de la pérdida de las capas de pintura superiores. El enorme marco de madera de la ventana y la zona profundamente sombreada de la alfombra se corresponden bastante bien con nuestra idea del método de pintura subyacente de Vermeer.
Ninguna de estas dos zonas está definida según la norma de acabado habitual del artista. Las partes más oscuras están pintadas con el mismo pigmento gris oscuro semitransparente, probablemente una mezcla de ámbar crudo y negro. Aquí y allá, en la parte delantera de la alfombra, podemos observar los primeros acentos de color local.
Algunos de los elementos decorativos han sido pintados con pintura azul medio sobre el fondo monocromo, probablemente una mezcla de azul ultramarino natural y un toque de blanco de plomo. Es probable que las zonas azules se hayan barnizado posteriormente con el mismo azul ultramarino, esta vez en un medio denso y transparente, para profundizar y enriquecer su color. Otras partes de los motivos decorativos han sido realzadas con un color tierra de tono medio, que com
